به نقل از «خبرگزاری برنا»

مجرم اصلی وضعیت تئاتر امروز ما کیست؟

تاریخ انتشار: ۴ مرداد ۱۴۰۲ | کد خبر: ۳۸۳۲۰۰۹۸

«امین سلیمانی فارسانی»، کارشناس ارشد پژوهش هنر، در یادداشتی نوشت: زندگی تئاتر به حیات نمایشنامه وابسته است، حیاتی که حتی در اجرای یک اثر پانتومیم هم نقش اساسی دارد و این روزها در تئاتر ما یعنی ایران به خوبی نفس نمی‌کشد.

به گزارش خبرنگار گروه فرهنگ و هنر برنا؛ «امین سلیمانی فارسانی»، کارشناس ارشد پژوهش هنر، در یادداشتی نوشت: زندگی تئاتر به حیات نمایشنامه وابسته است، حیاتی که حتی در اجرای یک اثر پانتومیم هم نقش اساسی دارد و این روزها در تئاتر ما یعنی ایران به خوبی نفس نمی‌کشد.

بیشتر بخوانید: اخباری که در وبسایت منتشر نمی‌شوند!

تئاتر این روزهای ایران یا در سال‌های گذشته آن به دوران رکود رسیده است، دورانی که شاید در ظاهر و نگاه اول اینگونه نمایان نکند چرا که به ظاهر گروه های تئاتری فعال‌اند و سالن‌های اجرا بیش از پیش در مدار گردش تئاتر می‌چرخند و تعدادشان روز به روز در حال افزایش است. اما آنچه طی سال‌های اخیر در تئاتر با آن مواجهیم رشد عرضی آن است نه رشد طولی. در واقع تئاتر سال‌های گذشته ایران بیش از آنکه رشد و شکوفایی در اصول و قواعد دراماتیک خود داشته باشد، رشد کمی و آماری داشته است به این ترتیب ورم کرده و در آستانه انفجار قرار گرفته است.

نمایشنامه یکی از مهمترین عواملی است که مانع از رشد و توسعه تئاتر در هر جای دنیا می‌شود؛ از آنجایی که نمایشنامه همانگونه که از جمله مواد اصلی سازنده یک اثر داراماتیک است همانگونه هم از مهمترین عاملین انحراف جریان اصلی تئاتر خواهد بود. اما چگونه؟

فرض کنید جمعی از هنرمندان تئاتر یا علاقه‌مندان به تئاتر برای تبدیل نمایشنامه‌ای به اجرای صحنه‌ای دور هم جمع می‌شوند تا دست به خلق اثری دراماتیک بزنند، در این میان حتی اگر نمایشنامه خوب و استخوان‌داری را هم انتخاب کنند اما فهم و درک درستی از آن، چه به لحاظ محتوایی و چه به لحاظ ساختاری پیدا نکنند بی‌شک اجرایی مضحک و حوصله سربر خواهند داشت.

فهم چنین فاجعه‌ای را می‌توان با تماشای اجرای صحنه‌ای نمایشنامه‌ای واحد که از سوی چند گروه نمایشی به صورت مجزا و در زمان و مکان متفاوت روی صحنه می‌روند درک کرد.

بی‌تردید در میان این اجراها به گروهی برمی‌خورید که نمایشنامه را به خوبی فهم کرده و آن را به درستی روی صحنه می‌برد، با مقایسه اجراهایی که از یک نمایشنامه دیده‌اید به عمق فاجعه می‌رسید چرا که اکثر این گروه‌ها دیالوگ‌ها، میزان‌سن ها و تعاریف موجود در هر صحنه و هر پرده را اصلا نفهمیده یا ناقص فهم و اجرا کرده‌اند.

شدت این عارضه در تئاتر ما در آثاری که اقتباسی از نمایشنامه‌های خارجی است بیشتر حس می‌شود. البته این عارضه رویداد تازه‌ای نیست که تئاتر ما به آن دچار شده باشد چرا که وقتی برای نخستین بار «مارون النقاش» در لبنان یکی از شاهکارهای «مولیر» را به علاقه خود بازنویسی، ساده‌سازی و با شرایط جامعه خود هماهنگ و اجرا کرد هنوز در ایران تئاتر به معنای دراماتیک خود ناشناخته بود.

یکی دیگر از مشکلاتی که نمایشنامه برای  تئاتر در ایران ایجاد کرده است عدم آگاهی از چگونگی درست نوشتن یک نمایشنامه است. اتفاقی که حتی از سوی برخی نمایشنامه‌نویسان شناخته شده این روزهای کشور نیز کم و بیش دیده می‌شود.

نمایشنامه‌هایی که نمایشنامه‌نویسان ما می‌نویسند بیشتر تکیه بر ادبیات فارسی و گفت‌وگوهایی داستانی دارد و کمتر از جزئیات درام بهره می‌برد. تئاتر ایران این روزها با چنین رویدادی که سبقه بسیار طویلی در غرب آسیا دارد مواجه است.

نمونه تاریخی آن را می‌توان در مقاله‌ای منتسب به «رشید بن شنب» دید که در مورد نمایشی با عنوان «مجنون لیلا» می‌گوید: «در این نمایش اثری از جهش و تحرک نیست، فقط بازی واژه‌هاست که در پی هم ردیف می‌شوند، به هم تلاقی می‌کنند و در هم می‌آویزند.

در هیچ مقطعی از نمایش، نشانه ای از عنصر اصیل دراماتیک دیده نمی‌شود و بدین ترتیب نمایشنامه او(مجنون لیلا) همچون قصیده ای طولانی باقی می‌ماند که آکنده از شعر و تغزل است.»چنین مصیبتی سال‌های طولانی برای یکی از شیوه‌های نمایشی اصیل ایرانی-اسلامی ما به عنوان تعزیه هم شکل گرفته است.

ما سال‌های بسیار است که دیگر شاهد اجرای تعزیه‌ای با جنب و جوش‌های گذشته خود به ویژه دو دهه نخست پس از انقلاب اسلامی نیستیم و تکیه تعزیه‌پردازان امروز ما مطلقا بر روی شعر، ساز و آواز آن هم به کمک تکنولوژی و بلندگوهای چینی شده است. این در حالی است که تعزیه شامل اسب سواری، رزم‌های واقعی تن به تن، شهادت‌های بی‌نظیر طبیعی و تاثیربرانگیز است اما این روزها معمولا تعزیه را با حرکاتی نمادین و ساده می‌بینیم و به قولی تنها پوسته‌ای از آن را شاهد هستیم.

بسیاری از نمایشنامه‌های ما دلنوشته‌هایی است که میان چند نفر به عنوان کاراکتر بیان و رد و بدل می‌شود بدون اینکه هیچ حرکت جذاب دراماتیک داشته باشد. به بیانی دیگر نمایشنامه‌هایی که این روزها دست به دست می‌شوند یا به قلم نمایشنامه‌نویسان معاصر ما در قفسه‌های کتاب خاک می‌خورند بیشتر دیالوگ محورند در حالی که یک نمایشنامه باید مجموعه‌ای از جزئیاتی علاوه بر گفت‌وگوهای میان شخصیت‌های داستان همانند بهره‌مندی از نمادها و نشانه‌ها، بازی با نور، طراحی صحنه و میزان‌سن، موسیقی و... باشد تا در ارائه و فهماندن آنچه درون مایه اثر گفته می‌شود به مخاطب موفق باشد.

این در حالی است که بسیاری از نمایشنامه‌هایی که ما برای اجرای صحنه‌ای در دنیای تئاتر خود می‌نویسیم تنها داستان هایی هستند که در قالب نمایشنامه ای ناقص گنجانده شده اند آنچنانکه در شنیدن داستان کلی اثر با تماشای اجرای صحنه ای آن تفاوتی حس نمی‌شود چرا که بیش از آنکه اثری همه جانبه رسانه‌ای باشد محصولی شنیداری است.

انتهای پیام/

آیا این خبر مفید بود؟

نتیجه بر اساس رای موافق و رای مخالف

منبع: خبرگزاری برنا

کلیدواژه: تئاتر پانتومیم اجرای صحنه ای تئاتر ما

درخواست حذف خبر:

«خبربان» یک خبرخوان هوشمند و خودکار است و این خبر را به‌طور اتوماتیک از وبسایت www.borna.news دریافت کرده‌است، لذا منبع این خبر، وبسایت «خبرگزاری برنا» بوده و سایت «خبربان» مسئولیتی در قبال محتوای آن ندارد. چنانچه درخواست حذف این خبر را دارید، کد ۳۸۳۲۰۰۹۸ را به همراه موضوع به شماره ۱۰۰۰۱۵۷۰ پیامک فرمایید. لطفاً در صورتی‌که در مورد این خبر، نظر یا سئوالی دارید، با منبع خبر (اینجا) ارتباط برقرار نمایید.

با استناد به ماده ۷۴ قانون تجارت الکترونیک مصوب ۱۳۸۲/۱۰/۱۷ مجلس شورای اسلامی و با عنایت به اینکه سایت «خبربان» مصداق بستر مبادلات الکترونیکی متنی، صوتی و تصویر است، مسئولیت نقض حقوق تصریح شده مولفان در قانون فوق از قبیل تکثیر، اجرا و توزیع و یا هر گونه محتوی خلاف قوانین کشور ایران بر عهده منبع خبر و کاربران است.

خبر بعدی:

هیئت منصفه دادگاه مطبوعات مدیرمسئول رویداد۲۴ را مجرم دانست

سخنگوی هیات منصفه دادگاه‌های سیاسی و مطبوعاتی گفت: دادگاه رسیدگی به پرونده‌های مجله ادبی ناداستان و پایگاه خبری رویداد۲۴ با حضور اعضای منصفه در شعبه نهم دادگاه کیفری یک تهران برگزار شد. - اخبار اجتماعی -

به گزارش گروه اجتماعی خبرگزاری تسنیم، اکبر نصراللهی؛ سخنگوی هیئت منصفه دادگاه‌های سیاسی و مطبوعاتی اظهار کرد: اتهام محمد حیدری؛ مدیرمسئول رویداد 24 در شکایت مهدی قدیمی؛ مدیرعامل شرکت واسپاری ملت "نشر مطالب خلاف واقع" در مطلبی با عنوان حقوق 170 میلیون تومانی مدیرعامل شرکت لیزینگ ملت با دستور مدیر بانک ملت! در نوزدهم تیر 1402 بود که در آن گفته شده است «مهدی قدمی» مدیرعامل شرکت واسپاری ملت، از شرکت‌های زیرمجموعه بانک ملت، «نجومی بگیر» است.

وی افزود: هیئت منصفه بعد از شنیدن دفاعیات متهم محمد حیدری؛ مدیرمسئول رویداد 24 را با اکثریت آراء مجرم دانست و مستحق تخفیف ندانست.

نصراللهی ادامه داد: پرونده دیگری که مورد بررسی گرفت مربوط به آرش صادق‌بیگی؛ مدیرمسئول و صاحب امتیاز مجله ناداستان و مهدی طلوعی؛ سردبیر مجله مذکور به اتهام اشاعه منکرات و اشاعه تصاویر و مطالب خلاف عفت عمومی بود که هیئت منصفه در این پرونده هم با اکثریت آرا متهمان را مجرم شناخت اما مستحق تخفیف دانست.

نصراللهی در پایان گفت: رای دادگاه رسیدگی به پرونده اتهامات محمد حیدری؛ مدیرمسئول رویداد 24، آرش صادق‌بیگی؛ مدیرمسئول و صاحب امتیاز مجله ناداستان و مهدی طلوعی؛ سردبیر مجله مذکور که به ریاست قاضی کریمی در شعبه 9 دادگاه کیفری یک برگزار شد، متعاقباً صادر خواهد شد.

انتهای پیام/